发布日期：2026-02-25 12:47 点击次数：91
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罗伯特·杜瓦尔上周亏空，闲散得毫无浪潮。
罗伯特·杜瓦尔
也正常，这即是杜瓦尔在银幕上给咱们留住的印象 ——他存在的时候，咱们致使不会多提神到他。
行为好意思国影坛的一棵常青树，杜瓦尔的作事生涯横跨了七个十年，留住了高出140部影视作品。
对杜瓦尔有一个评价是，他是「演员中的演员」。
罗伯特·杜瓦尔出身于一个典型的作事军东谈主家庭，其父曾是好意思国舟师准将，他我方曾经参军参军。退役后，杜瓦尔前去纽约，于1955年插足闻名的邻里剧院戏剧学校学习。在这里，他遭受了影响他一世的导师桑福德·梅斯纳。
梅斯纳以行为的果真性为中枢教学理念，强调演员应该专注于当下的反应，而不是过度依赖内在的心境挖掘。
杜瓦尔在此技巧与自后相似成为影坛巨星的吉恩·哈克曼和达斯汀·成了室友和至好。这三位演员在其时由于长相平淡、气质并不顺应好莱坞传统的超逸男主角模版，都资格了一段漫长的清苦时代。
杜瓦尔曾回忆说，霍夫曼在纽约时致使要睡在哈克曼家的厨房地板上，他们在那几年里顺次洗碗、在邮局上夜班，只为恭候一个戏剧上演的契机。
杜瓦尔的这种献技捕快布景使他与其时纽约盛行的行为派产生了权臣的分裂。尽管他的同代东谈主阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗更多地受李·斯特拉斯伯格影响，侧重于挖掘个东谈主昔时的创伤，但杜瓦尔遥远坚捏梅斯纳的「说话与倾听」形而上学，觉得最好的献技来自于对敌手戏演员最老诚、最随性的反应。
罗伯特·杜瓦尔是新好莱坞通顺的中枢成员。与他的好友哈克曼、霍夫曼以及自后的帕西诺、德尼罗比较，杜瓦尔在这一代明星中展现出了极具辨识度的作事旅途。
因为通常主动侧目明星地位，杜瓦尔被一些东谈主称为好莱坞独行侠。客不雅来说，他在贸易价值上大略从未达到过帕西诺或哈里森·福特那样的顶峰，但在业内评价中，他被公觉得最全面、最具劝服力的演员之一。
与帕西诺和德尼罗侧重于深入的心扉挖掘与形象编削的行为派献技不同，杜瓦尔的中枢在于梅斯纳手段，强调果真的互动与倾听。
淌若和吉恩·哈克曼那种充满存在感的硬汉形象和当然宗旨作风比较，杜瓦尔更像是一位高端脾性演员，能在主角与副角间解放切换。
杜瓦尔能够对口音和地域习俗作念病态式的精确筹划，这使他能够狂放越过国界与阶层，展现出顶点的全面性。
比较之下，帕西诺和德尼罗的献技更偏向于热烈的城市化和激情分析式，而哈克曼则展现了极具生活质感的传统好意思国男性气质。
杜瓦尔在片场有着极其直露的个性。当小罗伯特·唐尼形貌与他妥洽《法官老爹》的感受时提到，杜瓦尔在第一天拍摄时看起来像是什么都没作念，致使像是在心神婉曲地热身，但当回看监视器时，唐尼才发现杜瓦尔通过极其狭窄的动作和神色依然齐全地鼓励了场景。
《法官老爹》（2014）
杜瓦尔本东谈主厌恶那些过甚其辞我方献技进程的演员。他觉得演员不该在镜头前展示悲哀，而应该像果真记载片里的东谈主一样试图遏抑悲哀，这反而能产生更果真的力量。
这种反行为派的当然宗旨，使他在同期代的明星中显得尤为千里稳、果真，枯竭献技踪迹。
杜瓦尔在《百分之七的溶液》中献技华生大夫，他为了那一口精真金不怕火的伦敦腔，每天找语音训诫适应两小时，最终让英国同业都热爱不已。
《百分之七的溶液》（1976）
而在并吞年，他不错在《电视台风浪》中献技冷情、精算的纽约电视高管，时时彩app官方下载在《教父》中献技千里稳拖拉的法律照应人。这种跨度之大，在同代影星中险些无东谈主能及。
《电视台风浪》（1976）
杜瓦尔的第一部电影是《杀死一只知更鸟》，片中他献技阿谁传奇中荒诞且危急的邻居。他在电影终末才出现，况兼全片莫得一句对白。但他只是通过那双充满怯生生、纯碎和渴慕被相识的目光，就完成了全片心扉主题的升华。这种在无声中展示浩瀚能量的智力，成为了他日后通盘献技的基调。
《教父》里杜瓦尔饰演的汤姆·哈根是柯里昂眷属中唯独的非西西里裔中枢成员。哈根这个扮装的力量感来自于他的不动声色。在充满暴力和暴躁心扉的黑手党寰宇里，哈根是顺序的解决者、感性的化身。
《教父》（1972）
杜瓦尔通过极其节制的肢体语言和拖拉、专科的语调，塑造了一个让暴力显得正当化的枢纽扮装。不错说，他的出色阐扬亦然《教父》能够从一部普通作歹片提高至史诗高度的进攻撑捏。
淌若说汤姆·哈根是克制的巅峰，那么杜瓦尔在《当代启示录》中献技的威廉·基尔戈上校则是狂放的极致。
《当代启示录》（1979）
在这部对于干戈的荒诞的宏构中，杜瓦尔阿谁带着马队帽、站在炮火中光着膀子大谈冲浪的形象，成为了电影史上的不朽顿然。
他赋予了这个扮装一种令东谈主颤抖的逻辑感——基尔戈喜爱毁灭弹，是因为他对干戈有着某种汗漫化、审好意思化的信仰。
固然《独处之鸽》是一部迷你电视剧，但杜瓦尔坚捏觉得他在其中献技的古斯·麦克雷是他一世中最好的扮装。
《独处之鸽》（1989）
古斯是一个充满生活情性、快嘴、厚情的德州巡警。杜瓦尔为扮装注入了无数的幽默感和东谈主文宽恕，将这个扮装塑酿成了好意思国体裁史上的哈姆雷特。通过这个扮装，杜瓦尔在致意一种正在沉沦的、属于老派好意思国的价值不雅。
罗伯特·杜瓦尔的艺术设立，有很猛进程是源于他对「果真好意思国」的深入挖掘，这种果真性超越了地舆界限，涉及了社会激情的中枢。杜瓦尔终其一世都在寻找那些被主流文化边际化或淡薄的扮装。
从《世外情》中阿谁在密西西比境界中伶仃活命的农民，到《来自天上的声息》中阿谁充满谬误、在作歹与救赎间游荡的宣教士，杜瓦尔遥远在发掘这些边际东谈主身上不行被掳掠的东谈主格尊荣。
《世外情》（1972）
{jz:field.toptypename/}《来自天上的声息》亦然杜瓦尔躬行执导的作品，他塑造的宣教士索尼是一个极其荒漠的银幕形象：他是一个杀东谈主犯，亦然一个假道学，但他对天主的信仰却又是百分之百果真的。
《来自天上的声息》（1999）
这部电影反应了杜瓦尔对好意思国南边五旬节派辅导文化的深度尊重。他拒却按照好莱坞的传统套路将宣教士形容成骗子或懦夫，而是试图捕捉那种粗犷且不加修饰的圣灵感召。这种对宗教心扉极其严肃且充满同理心的处理，成为了他文化属性中极具精神厚度的一个面向。
杜瓦尔曾严厉月旦好莱坞对好意思国南边和中西部地区的刻板印象。他厌恶访佛《正义时尚》这么将南边东谈主卡通化的作品。为了抗击这种高傲，杜瓦尔会花几个月时代开车穿越德州或密西西比，录下当地东谈主的口音，不雅察农民们拿耕具的相貌。这种东谈主种学式的献技行为，使他的银幕形象具有了一种镇静的地域文化果真感。
行为舟师军官的女儿，杜瓦尔对军事文化有着近乎本能的相识。在《轰隆上校》中，他以我方的父亲为原来，塑造了一个将家庭视为新兵捕快营的海战飞行员。这个形象揭示了作事军东谈主在和平年代的激情错位，更展示了好意思式家长制中那种羼杂着为止欲、竞争意志和粗劣爱意的复杂心扉。
《轰隆上校》（1979）
杜瓦尔饰演的泰斗形象，如将军、法官、巡警，从未是铁板一块的。他总能在这些坚毅的外壳下找到忧郁的脆弱性。
他曾献技过艾森豪威尔、斯大林，也献技过追捕变态杀手的纽约警探。他向不雅众展示，泰斗不需要大叫大叫，而更多是来自于一种对顺序的皆备注重，即使这种注重自身伴跟着浩瀚的激情代价。
罗伯特·杜瓦尔是影坛一丝数能将创作巅峰保管到90岁以上的演员。2014年，他凭借《法官老爹》再次得回奥斯卡提名，成为其时历史上得回奥斯卡男副角提名年岁最大的男演员。
罗伯特·杜瓦尔的一世是对工匠精神的最好阐扬，他从未试图通过献技去确认什么，他只是在镜头前「存在」，随机所以保捏千里默的相貌。凭借这种独有的姿态，他成为了20世纪好意思国文化中苦心婆心的一部分。
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